На главную Панель управления Регистрация! Календарь Поиск участников Часто задаваемые вопросы Поиск На главную  
Гостиная сайта Гостиная сайта "Бенефис Льва Дурова" > Посиделки > Жизнь в театре и на экране > Лев Дуров в передаче "РУССКИЙ ВЕК"
  Предыдущая тема   Следующая тема
Автор
Тема Создать новую тему    Ответить на тему
Крошка Ю
Гуру

Зарегистрирован: Jun 2004
Откуда: Череповец
Сообщений: 1539

Лев Дуров в передаче "РУССКИЙ ВЕК"

Хотелось бы обменяться мнениями по поводу передачи "РУССКИЙ ВЕК", с участием Льва Константиновича. Передача выйдет в эфир в субботу 7 августа в 7.5

__________________
Жду ответа , как соловей лета.

Сообщить модератору | IP: Записан

Old Post 03-08-2004 00:50
Крошка Ю в offline Просмотреть профиль Крошка Ю Отправить Крошка Ю приватное сообщение Найти все сообщения Крошка Ю Добавить Крошка Ю в список друзей Редактировать/Удалить сообщение Ответить с цитированием
ОльгаВалентиновна
Завсегдатай

Зарегистрирован: Jul 2004
Откуда: Москва
Сообщений: 25

Спасибо!

Постараюсь посмотреть. Готова обменяться мнениями.

__________________
Но как понять, где правда, где причуда?
И сколько истин? Потерял им счёт.
Франсуа Вийон

Сообщить модератору | IP: Записан

Old Post 04-08-2004 19:51
ОльгаВалентиновна в offline Просмотреть профиль ОльгаВалентиновна Отправить ОльгаВалентиновна приватное сообщение Найти все сообщения ОльгаВалентиновна Добавить ОльгаВалентиновна в список друзей Редактировать/Удалить сообщение Ответить с цитированием
Molinaro
экс-модератор

Зарегистрирован: Mar 2004
Откуда:
Сообщений: 2938

Внимание!

По сведениям из команды Андрея Караулова эфир программы "Русский век" с участием Льва Константиновича перенесен на неделю.

Сообщить модератору | IP: Записан

Old Post 04-08-2004 22:40
Molinaro в offline Просмотреть профиль Molinaro Отправить Molinaro приватное сообщение Посетите сайт Molinaro! Найти все сообщения Molinaro Добавить Molinaro в список друзей Редактировать/Удалить сообщение Ответить с цитированием
galka
Гуру

Зарегистрирован: Jun 2004
Откуда: Питер
Сообщений: 206

Однако

Однако трогательная получилась передача. У Льва Константиновича, понятные переживания об ушедшем. Очень ценно то что для него понятие "Нравственность " всего превыше.
Мне тут попалась интересная статейка. Думаю что многим может быть интересно.

АКТЁРЫ У СТАНКА

Одной из самых запоминающихся сцен прелестного и нежно-любимого фильма «Берегись автомобиля», безусловно, была сцена репетиций «Гамлета» в самодеятельном театре. Деятельный, самодовольный и глуповатый Режиссер (Евгений Евстигнеев) самозабвенно уверял Гамлета (Иннокентия Смоктуновского), Лаэрта (Олега Ефремова) и всех собравшихся: «насколько бы лучше играла Ермолова по вечерам, если бы днем она стояла у станка!». Фраза стала крылатой, над ней смеялись, ее повторяли. Представить Ермолову, которая днем производит «мыло», а вечером играет Жанну Д`Арк, было забавно. Никто и подумать не мог, что не пройдет и сорока лет, как она будет звучать абсолютной констатацией факта.

Нынешние Ермоловы и Мочаловы в подавляющем большинстве днем «стоят у своего станка». Не знаю, заняты ли они при этом и экспроприацией машин, как благородный вор Юрий Деточкин. Но они стали владельцами предприятий, преуспевающих и не очень, хозяевами ресторанов, кафе, магазинов. Снимаются в рекламе и мыльных сериалах, ведут телепрограммы, мотаются «чесом» по всей стране. Они знают наизусть расписание поездов и самолетов. Они прибегают в театр к первому звонку, торопливо гримируются – и «на выход». А выходя на сцену, играют так, как будто в глазах «станки, станки, станки».

Странно читать рассуждения о «падении профессионализма» в актерской профессии, о том, что профессиональный театр опасно близко подошел к грани, отделяющей его от самодеятельности. Он не подошел к этой грани, он ее давно и успешно перешагнул. И по академическим подмосткам давно и успешно бродят толпы «любителей», для которых театр – хобби, или давняя привязанность, или место хранения трудовой книжки. Но никак не основное место работы. Они серьезно, вдумчиво и на износ работают где угодно. А в родной театр приезжают «отбыть номер», и то в качестве одолжения небесам. Выходит такой «шестой подползающий» подпереть колонну, а в голове крутится счетчик: сколько же он, любимый, потерял за вечер. А ведь мог бы у станка…

Сегодняшнему актеру некогда репетировать, нет времени для «долгого разговора с ролью». Где уж там «создавать» роль, когда текст выучить некогда. Это Станиславский каждый день разминал голос и мышцы. Придумывал приспособления и этюды. Залезал под стол, чтобы найти «самочувствие мыши». У нормального актера сегодня разговоры о Станиславском вызывают раздражение. Делать ему было нечего! Вот и творил! Какие этюды, какое проникновение в текст, когда нет сил для получасовой разминки и настройки.

Выясняется, что «станок» – штука засасывающая. Нельзя поработать и отойти, заняться творчеством. Отойдешь, а он, проклятый, все крутится.

«Да, дела на стороне портят актеров, мешают работе, разрушают театр. Но что делать? Актерам надо на что-то жить! На зарплату в театре не протянешь. Поэтому приходится закрывать глаза», – объясняют художественные руководители. На официальную театральную зарплату (даже ведущего актера академического театра) не проживешь. И фраза: «Только не занимайте меня в спектаклях, я сейчас очень загружен», – звучит даже в самых благополучных театрах. Занятость в репертуаре, новая роль воспринимается не подарком, а наказанием, помехой. И появляются театры, где годами не репетируется новый спектакль.

Хорошо было Ермоловой: с зарплатой, сопоставимой с жалованьем министра царского двора, ее уж точно нужда не гнала идти «на сторону» рекламировать пиво или прокладки, открывать «блинную» или «чайную». Она могла себе позволить роскошь или прихоть быть актрисой, и только актрисой.

Разрушает ли театр сложившаяся ситуация? Безусловно! Опасна ли она? Трудно сказать. На все тревоги обычно есть универсальный ответ: театр стоит столько столетий, прошел через революции и смены режимов, крушения империй, войны, разделы и воссоединения стран… Он так привык применяться ко всем предлагаемым обстоятельствам, что кажется: несть ему конца. Но ведь когда-то казалось, что и лесам конца не будет, и реки никогда не иссякнут… А вдруг стало понятно, что срубят еще одно-два-пять деревьев, и леса нет. В толпе «любителей» редкими деревьями еще возвышаются актеры-профессионалы, для которых сцена – место жизни, актеры, готовые репетировать сутками и годами. Есть театры-заповедники, живущие так, как будто станки еще не поступили вплотную. Но они висят на тонкой ниточке энтузиазма. Это страшно. Исчезнут эти зеленые островки, и некому будет давать кислород и надежду, некому будет оправдывать наше существование. Не знаю, правда ли, что Господь Бог терпит Землю, пока на ней сохраняется хотя бы с десяток праведников. Но театр стоит, пока остаются чудаки, считающие, что станки – отдельно, а театр – отдельно.

Ольга Егошина
Новые Известия

__________________
А больше я Вам буржуинам, ничего не скажу.

Сообщить модератору | IP: Записан

Old Post 15-08-2004 00:04
galka в offline Просмотреть профиль galka Отправить galka приватное сообщение Найти все сообщения galka Добавить galka в список друзей Редактировать/Удалить сообщение Ответить с цитированием
ОльгаВалентиновна
Завсегдатай

Зарегистрирован: Jul 2004
Откуда: Москва
Сообщений: 25

Так передача всё-таки уже случилась?

P.S. А мне ситуация в современном театре такой уж удручающей не кажется. Хотя кто-то, конечно, обязательно должен бить тревогу, а то, глядишь, и правда...

__________________
Но как понять, где правда, где причуда?
И сколько истин? Потерял им счёт.
Франсуа Вийон

Сообщить модератору | IP: Записан

Old Post 15-08-2004 16:10
ОльгаВалентиновна в offline Просмотреть профиль ОльгаВалентиновна Отправить ОльгаВалентиновна приватное сообщение Найти все сообщения ОльгаВалентиновна Добавить ОльгаВалентиновна в список друзей Редактировать/Удалить сообщение Ответить с цитированием
galka
Гуру

Зарегистрирован: Jun 2004
Откуда: Питер
Сообщений: 206

Вот опять же

Конечно тревогу можно и не бить. Но вот ещё статья, и к сожалению, в ней есть доля истины. Я не хочу сказать, что у нас в России нет талатливых спектаклей, но что-то не то есть.

РУССКИЕ УШЛИ

В Шотландии открылся знаменитый Эдинбургский фестиваль. Двумя неделями раньше в солнечном Провансе закрылся не менее знаменитый Авиньонский. Возникшие в одном и том же 947 году фестивали эти всегда немного разнились. Эдинбург старался отвечать запросам продвинутой, но респектабельной публики, делал ставку на проверенные временем имена и с давних пор активно включал в программу оперу и балет. Авиньон, напротив, славился демократизмом, из недраматических форм привечал лишь модерн-данс, а в последнее время и вовсе стал подлинным форпостом дерзких поисков театральной молодежи. Нас, однако, куда больше должно волновать не то, что различает, а то, что роднит два самых статусных европейских фестиваля: ни в основной программе Эдинбурга, ни в основной программе Авиньона русского театра в этом году нет. И в прошлом тоже не было. В основной программе Эдинбурга не было так давно, что здесь, кажется, уже забыли о нашем существовании. В Авиньоне триумфальный русский сезон прошел в 997 году (потом было еще послесловие к нему в 998). Прошел на еще не угасшей волне интереса ко всему русскому, причем интереса не только эстетического, но отчасти, признаемся, и этнографического. С тех пор в бывшую резиденцию римских пап заезжали лишь маргинал по убеждению Анатолий Васильев да литератор по преимуществу Евгений Гришковец.

Мы смирились с тем, что Россия плохо играет в футбол, плохо делает легковые машины и выпускает блокбастер о "ночном дозоре" отечественного Ван Хельсинга примерно с таким же шумом и гамом, с каким китайцы из анекдота 60-х запускали в воздух свой спутник. Насчет драматического театра у нас до сих пор не развеялись иллюзии. Настало время проститься и с ними.

Театр в России, безусловно, жив, но ведущей театральной державой Россия уже не является. К тройке лидеров - а это в нынешнем международном раскладе немцы, поляки и, что для многих покажется странным, бельгийцы - мы даже не подбираемся. Конечно, время от времени кто-то из наших едет "туда" на гастроли, и они, поверим гастролирующим и предусмотрительно захваченным ими с собой очевидцам на слово, проходят триумфально. Но конкурентоспособность той или иной страны в театральной сфере определяется не гастролями, а именно участием в ведущих форумах. Точно так же как для российского кинематографа важно, представлены или не представлены отечественные фильмы в Канне, Венеции и Берлине, для театра важно, есть или нету наших в Авиньоне или Эдинбурге. Так вот - нету.

И мало того, что нету. Это бы еще полбеды. Это в конце концов можно объяснить стечением обстоятельств, ленью и нелюбопытством отборщиков, которых тульским пряником не заманишь в страну гипербореев. Настоящая беда в том, что русские спектакли в подавляющем большинстве и представить-то себе там невозможно.

Не то чтобы мне нравились все нынешние фестивальные хиты (от каких-нибудь антиглобалистских соплей-воплей испанца Родриго Гарсиа хочется в Рону прыгнуть) и не то чтобы все, что я вижу на отечественной сцене, плохо. Тут оппозиция сложнее. Вообразите: пришли вы на выставку актуального искусства. Там много всякой всячины, в том числе и жуткой дребедени, но вы оглядываетесь вокруг и ясно понимаете - вы на выставке актуального искусства. А теперь представьте, что посреди этой самой выставки просто так, безо всякой постмодернистской нагрузки, висят полотно Шилова или отлично выполненный пейзаж современного мастера. Пусть работа первого мазня, а второго - верх изящества, на означенной выставке они в равной степени неуместны. Фестивали, о которых речь, это и есть выставки актуального искусства. Привезти туда что-либо из России весьма затруднительно, ибо русский театр в целом похож не на выставку актуального (или даже просто современного) искусства, а на тихую гавань традиционализма, на музей или заповедник.

То, что в этом заповеднике до сих пор живы и, слава Богу, работоспособны такие зубры, как Додин, Фоменко или Гинкас, конечно, радостно. Но они свое слово уже сказали. И сказали они его, что совершенно естественно, о вчерашнем дне. Что отвечающего вкусам и настроениям сегодняшнего дня может предложить русский театр - вот в чем вопрос. И еще ладно бы "может", хочет ли? Ведь всякая попытка поиска адекватного времени театрального языка вызывает у большей части российской общественности оторопь и праведный гнев. Наших молодых режиссеров, пытающихся найти этот новый язык, давно пора сравнивать с Томасом Остермайером, Аланом Плателем, или Кшиштофом Варлиховским. Но ими (особенно Кириллом Серебренниковым) пугают маленьких детей и сравнивают чуть ли не с Эфросом.

Эфрос или даже Фоменко тут совершенно ни при чем. Их спектакли не могут и не должны быть в данном случае сопоставительным пространством. Пока мы не поймем этого, мы не выйдем из замкнутого круга, ибо приблизительное знание европейского контекста (представьте себе, что киновед смотрит по преимуществу отечественное кино) порождает великодержавную спесь - это мы в футбол играть не умеем, а театр у нас о-го-го. Великодержавная спесь - пещерный уровень мышления. Пещерное мышление - неконкурентоспособность. Неконкурентоспособность - спасительное заклинание: "В России великий, великий, великий театр". Даже если это правда, в Европе нашего величия уже давно никто не замечает.

Хиты Эдинбурга-2004

. "Андромаха" Расина. Постановка бельгийца Люка Персеваля в берлинском Schaubune. В заглавной роли звезда немецкой сцены

Ютта Лампе (в Москве мы видели ее Раневскую в "Трех сестрах" Петера Штайна).

2. "Пер Гюнт", поставленный в Berliner Ensemble мэтром немецкой сцены Петером Цадеком.

3. Премьера "Орфея и Эвридики" Глюка в постановке отважно смешивающего пение, хореографию и электронные спецэффекты Эмио Греко (компания Opera North, Лидс).

4. Спектакль Ганноверской оперы "Пеллеас и Мелисанда" Дебюсси в постановке радикального немца Йосси Вилера.

5. Недавняя ганноверская премьера спектакля Петера Конвичного по опере Луиджи Ноно "Под ярким солнцем, исполненным любви".

6. Мини-ретроспектива Энтони Тюдора (Ballet West из Солт-Лейк-Сити, США). Будут показаны одноактовки, которые классик ХХ века поставил в American Ballet Theatre.

7. Британская премьера восходящей звезды модерн-данс Акрама Хана "Ma". Попытка скрестить contemporary dance с древнеиндийским танцем катхак. Европейская премьера спектакля состоялась весной на Holland Festival в Амстердаме.

Марина Давыдова

Известия.
7.08.04

__________________
А больше я Вам буржуинам, ничего не скажу.

Сообщить модератору | IP: Записан

Old Post 17-08-2004 17:26
galka в offline Просмотреть профиль galka Отправить galka приватное сообщение Найти все сообщения galka Добавить galka в список друзей Редактировать/Удалить сообщение Ответить с цитированием
Часовой пояс: GMT. Текущее время: 08:47. Создать новую тему    Ответить на тему
  Предыдущая тема   Следующая тема
Версия для печати | Отправить страницу | Подписаться на эту тему

Быстрый переход:
Оцените эту тему:

Правила форума:
Вы not можете создавать новые темы
Вы not можете создавать сообщения
Вы not можете прикреплять файлы
Вы not можете редактировать свои сообщения
HTML код OFF
vB Code ON
Смайлики ON
[IMG] код OFF
 

< Контакты - Бенефис Льва Дурова >

Powered by: vBulletin Version 2.3.4
Copyright ©2000 - 2019, Jelsoft Enterprises Limited.
Русский перевод ©2003 - 2019, Voyager
(c)3color.ru 3planeta.ru