Molinaro
экс-модератор
Зарегистрирован: Mar 2004
Откуда:
Сообщений: 2938 |
«Мастер и Маргарита» двенадцатилетней выдержки
По материалам "Комсомольской правды".
На Московском кинофестивале состоялся первый показ знаменитого фильма Юрия Кары
Прошедшей зимой все с пеной у рта обсуждали сериал Владимира Бортко «Мастер и Маргарита». А летом наконец вспомнили, что есть еще один фильм по той же книге. Снял его Юрий Кара лет двенадцать назад, и пленка не то затерялась в продюсерских сейфах, не то вовсе погибла. А ведь какое тогда обещали зрелище! Прекрасные актеры, неслыханный бюджет, спецэффекты - словом, чудесная победа над Голливудом!..
И вот фильм объявляется на Московском кинофестивале. И становится чуть ли не главным его событием.
В пятницу в кинотеатре «Октябрь» прошел закрытый показ «Мастера». Билеты не продавались, достать приглашения можно было с огромным трудом. На входе всех пропускали через металлоискатель и отбирали мобильные телефоны с камерами - чтобы не было потом пиратских копий (это не помешало какому-то молодому «охраннику» видеокамерой в темноте потихоньку переснимать фильм).
Официально объявлялось, что покажут «рабочие материалы к картине». Но то, что увидели зрители, выглядело как законченный фильм, смонтированный и озвученный. Снабженный начальными и финальными титрами. И, блин, ужасный.
Абрикосовая, только теплая
Начинается фильм со сгоревшей бумажки в камине. Она вдруг восстанавливается, превращается в желтенький листик, на котором написано «Мастер и Маргарита» (если кто вдруг не сообразил, это жирный намек на фразу «Рукописи не горят»).
Следуют панорама Москвы (начала 90-х годов) и длинноволосый Валентин Гафт, заливающийся на ее фоне сатанинским хохотом. А затем Патриаршие пруды, закат, «абрикосовая, только теплая», разговор с незнакомым иностранцем...
Дискуссия у Берлиоза, Бездомного и Воланда выходит весьма энергичная. В этом фильме персонажи вообще говорят быстро, почти перебивая друг друга, и действие скачет галопом. Еще бы: картина идет ![]() ![]() 8 минут, и ни у кого просто нет времени на паузы. Это напоминает ускоренную перемотку. Разумеется, ткань булгаковского романа рвется на каждой монтажной склейке.
Но, сокращая и торопя Булгакова, Кара зачем-то вставляет в фильм сцены из ранних редакций романа. К примеру, на Патриарших прудах, рассказав про Ершалаим, Воланд рисует на песке лик Христа (который тут же начинает светиться) и предлагает Бездомному его растоптать. Бездомный мнется и, лишь когда Воланд называет его «интеллигентом», оскорбляется и переходит к действию. Этот дурной эпизод был выброшен самим Булгаковым. Глядя сейчас на экран, писатель бы сильно пожалел, что рукописи (особенно черновики) иногда действительно не горят.
Впрочем, Кара добавил в фильм немало деталей лично от себя. На балу у сатаны после представления Тофаны, Малюты Скуратова и прочих душегубов вдруг подряд объявляют таких гостей: «Первосвященник Каифа!», «Предатель Иуда!», «Владимир Ульянов-Ленин!», «Иосиф Сталин!», «Адольф Гитлер!» И проходят они по лестнице, и выражают Марго свое почтение, а та даже не знает, что ответить.
Сам бал разворачивается на свежем воздухе (фейерверки, голые бабы, кусты, общее ощущение нищеты и обшарпанности). И в центре облупленности находится главный ужас фильма - Маргарита, фарфоровая кукла с пышными щечками и кудряшками. Весь фильм она закатывает глаза, строит гримасы, ахает, дергается, пляшет, фальшивит и повизгивает... Как красивую и талантливую Анастасию Вертинскую можно было превратить в этакое пухлое порнографическое чудовище? Ведь в ней единственной все ![]() 2 лет никто не сомневался. Вертинская должна была быть великолепна в этой роли. Может, и была бы - в других обстоятельствах.
Сообщить модератору | IP: Записан
|
17-05-2006 16:28
Роману Булгакова никто и ничто не может повредить!
