Зарегистрирован: Not Yet
Откуда:
Сообщений: N/A

собираю информацию по прекрасному фильму Берегись автомобиля, места съемок и т.д.

как можно связаться с О. Аросьевой и Э. Рязановым для получения интересующей меня информации?

спасибо !

roulett собака майл ру

Юра

Сообщить модератору | IP: Записан

Зарегистрирован: Mar 2004
Откуда:
Сообщений: 2938

Берегись автомобиля
Художественный фильм
Авторы сценария - Э. Брагинский, Э. Рязанов

Режиссер - Э. Рязанов

Операторы - Л. Мукасей, В. Нахабцев

Мосфильм. 966 г.

Историю о том, как какой-то человек угонял частные машины людей, живущих на нетрудовые доходы, продавал их, а вырученные деньги переводил в детские дома, Эмиль Брагинский и Эльдар Рязанов (а это была их первая совместная работа) слышали в разных городах. В Москве, Ленинграде, Одессе утверждали, что это случилось именно у них. Говорили, что об этом напечатано в какой-то газете. Авторам захотелось познакомиться с героем устных рассказов. Но ни газетной информации, ни каких-либо конкретных сведений о подобном судебном процессе им найти не удалось...

А сюжет уже "зацепил" их воображение. Сразу же встал вопрос в каком жанре разрабатывать его? Вначале мыслили сделать что-то вроде вестерна, с автомобильными погонями, трюками и персонажем в духе Робин Гуда. Но потом план изменился - захотелось поглубже разобраться в характере главного героя. И возникли совершенно иные ассоциации: Дон Кихот, Чаплин, князь Мышкин... Большой ребенок - бескорыстный, простодушный. Суровому мстителю дали, соответственно замыслу, фамилию Деточкин.

Сценарий был написан, но у начальства в Госкино он вызвал к себе подозрительное отношение. Воспользовавшись тем, что Юрий Никулин (а роль Деточкина писалась для него) уезжал с цирком в долгие зарубежные гастроли, чиновники поспешили "законсервировать" картину. Тогда авторы написали литературную повесть. Ее опубликовал журнал "Молодая гвардия" в 964 году...

Прошло два года. "Шестидесятничество" как особое философское и эстетическое направление в культуре все больше теряло дух правдоискательства, свой оптимизм и романтизм. В воздухе витали уже иные умонастроения... И авторы повести о Деточкине вновь ощутили острую необходимость поставить фильм "Берегись автомобиля". Показать на экране историю о благородном разбойнике, отчаявшемся от безнаказанности творимого вокруг зла и начавшем борьбу за справедливость без всякого расчета на чью-нибудь поддержку" тайно и в одиночку.

Памятуя о первом практическом отказе со стороны киноначальства и желая усыпить его бдительность, авторы предприняли простодушно-хитроумныи трюк: они предложили не оригинальный сценарий, а... экранизацию собственной, уже опубликованной, стало быть прошедшей предварительную цензуру, повести. И ход удался! Фильм был запущен в производство.

Юрий Никулин по-прежнему сниматься в фильме не мог - опять был в отлучке. И Эльдар Рязанов решил пригласить на главную роль Иннокентия Смоктуновского. В то время актер, только что снискавший широкое признание исполнением Гамлета в фильме Григория Козинцева, успел с головой погрузиться в работу над новой ролью - Ленина, которого ему предстояло воплотить в двух фильмах. Поэтому, естественно, Смоктуновский оказался не готов принять предложение Рязанова. Но режиссер был упрям, настойчив и добился в конце концов согласия Смоктуновского.

Выбор режиссера многим показался тогда неожиданным. Смоктуновский абсолютно не соответствовал традиционным представлениям о комедийном актере. Но ведь и герой фильма был совершенно необычным. Да, Юрий Иванович Деточкин - честнейший человек, но по закону он жулик. Парадоксально? Образ и строился на контрастах видимого и сущностного, на грани условного и безусловного. Так, чтобы мотивировать "анормальность" героя, авторы, с одной стороны, придумывают сотрясение мозга, которое пережил Юрий Иванович, а с другой стороны, "снабжают" его справкой о том, что он на учете не состоит. Каждый вправе думать как ему угодно...

"Мы хотели, - рассказывал режиссер, - чтобы в его реальность зритель верил и не верил, Он, если хотите, идеальный герой, который спущен с небес на землю, чтобы обнаружить наши отклонения от социальных и человеческих норм". Смоктуновский, с его небогатырской фигурой, хрупким, рафинированным, каким-то "перламутровым" голосом, как нельзя более подходил на роль этого самого "неземного" героя. Ореол его предшествующей трагической роли странным образом отсвечивал в Деточкине неким, дополнительным смыслом.

...Стоит темная ночь, накрапывает дождь, тускло светят фонари. Нагнетая тревогу, в тишине тренькает струна. Зритель, как и положено вздрагивает и тут же замечает выхваченную тьмы фигуру человека в плаще с поднятым воротником... Его руки в черных перчатках уверенно вскрывают замок... "Читатель любит детективные романы, - звучит с экрана. - Прочитать книгу, заранее зная, чем она кончится. Вообще лестно себя чувствовать умнее авторов".

В доверительно-лукавом закадровом голосе Юрия Яковлева уже с первой фразы улавливается ироническая интонация. Бутылка подсолнечного масла, которой пользуется взломщик (бытовая, смешная улика!) вкупе с ироническим комментарием сразу же разрушают таинственность начала и настраивают на иной лад. Становится понятно, что авторы не собираются всерьез строить детективную историю, а приглашают зрителей вместе с ними "сыграть в детектив".

Позже Рязанов определит собственную жанровую конструкцию "несимметричной, разнородной постройкой", что звучит чрезмерной самокритикой: фильм "Берегись автомобиля" как раз пленяет тем, что в нем искусно приведены в гармоническое согласие чрезвычайно различные, даже несовместимые, казалось бы, формы. В нем наличествуют элементы трюковой комедии, особо наглядные в блистательно снятой операторами Анатолием Мукасеем и Владимиром Нахабцевым сцене преследования Деточкина гаишником.

В фильме тщательно разработана лирическая линия - взаимоотношения Деточкина и Любы (Ольга Аросева), с их встречами, расставаниями, трогательными диалогами... Кстати, именно встреча влюбленных после вынужденной разлуки и венчает, как полагается в лирических историях, фильм.

Сатирические сцены в картине, в особенности те, что живописуют семью полковника в отставке Сокола-Кружкина, заостренно-разоблачительны, смешны и страшноваты одновременно. Анатолий Папанов, играющий Сокола-Кружкина, доводит образ ДО гротеска. Чего стоят "шутки" полковника, который сулит зятю десятилетнее перевоспитание в тюрьме, звучат его команды, сопровождаемые хохотом, похожим на ржание.

Сочетание в одном фильме столь разных художественных начал озадачило по выходе его на экраны некоторых критиков. В названии одной из рецензий - "Три жанра одной комедии" - была сформулирована суть предъявленного Рязанову упрека. Мысль о возможности синтеза казалось бы нестыкуемых стилистик для решения неординарной авторской задачи не сразу утвердила себя в теоретическом обиходе, хотя практика искусства 60-х годов, чему яркий пример "Берегись автомобиля", уже предлагала опыты составления "разножанровых букетов". Самым главным требованием в таких случаях было и остается достижение эстетической целостности, которая в картине Рязанова вполне наличествует.

Сообщить модератору | IP: Записан

Зарегистрирован: Mar 2004
Откуда:
Сообщений: 2938

Единство всех составляющих элементов фильма обеспечивается не только "линейным" сюжетным построением, твердо сохраняющим, причинно-следственные связи. Но и постоянством иронической интонации, "отстраняющей"; реалистические, жизнеподобные ситуации, снижающей эмоциональный накал в лирических сценах и дезавуирующей пафос в сценах монументальных. Вроде суда над Деточкиным, где на стороне подсудимого - народ в зале, а сам он повторяет сокрушенные отзывы о России великих исторических предшественников: "Воруют! много воруют!" Жанровый синтез делал комедию доброй и горькой, помогал углубить авторские идеи.

Эстетическое единство фильма было бы не мыслимым без ансамбля актеров разных исполнительских манер. Олег Ефремов поначалу пробовался на роль Деточкина, намеченный им образ показался было любопытным, но художник фильма Борис Немечек вдруг заметил во всеуслышание: "Да это же волк в овечьей шкуре!" И это непроизвольное восклицание вдруг убедило остальных. Дело в том, что образам, создаваемым Ефремовым, всегда свойственна такая основательность, внутренняя неспешность и рассудительность, что трудно было представить его спокойно-благоразумного героя ступившим на авантюрную стезю.

Зато такие краски ефремовского облика, как неподкупная честность и истовая серьезность, как нельзя более пришлись к роли Максима Подберезовикова - сурового рыцаря долга в милицейской форме. Общая ироническая интонация авторов коснулась, естественно, и этой фигуры. Ефремов рисует своего следователя-аналитика человеком неординарным и... ограниченным. Звезда самодеятельного театра городской милиции Подберезовиков ведет следствие "по системе Станиславского": определяет сверхзадачу поведения разыскиваемого им угонщика автомобилей. Вдохновенный сыщик Подберезовиков не лишен тщеславия, признавая, впрочем, достоинства и в своем "партнере": "Я всегда говорил, что это талантливый преступник. Может быть, даже... хм... он талантливее меня". Поклонница Подберезовикова секретарша Таня тут же возражает: "Этого не может быть!" И с непередаваемой интонацией застенчивого гения Подберезовиков задумчиво поправляет Таню: "Нет, в жизни так бывает". Да, дундуковатый Подберезовиков от скромности не помрет. И все же он неотразимо обаятелен в своем служебном рвении и непрошибаемой искренности.

В юности Рязанов восхищался, как и другие, игрой Любови Добржанской в спектакле Центрального театра Советской Армии "Давным-давно". В 962 году он экранизировал пьесу Александра Гладкова, назвав свой фильм "Гусарской балладой". В 966 году он пригласил любимую актрису на небольшую роль матери Деточкина. Но всего из нескольких реплик актриса вылепила яркий, запоминающийся и узнаваемый характер. Перед нами - типичная комсомолка 20-х годов, принципиальная, правдолюбивая и чистосердечная. Она варит супы и ведет домашнее хозяйство, но песня "Наш паровоз, вперед лети!" окрыляет ее до сих пор.

Автоинспектора играет Георгий Жженов. Кинематографическое его творчество, едва начавшись в 30-х годах, было прервано жестокими испытаниями, выпавшими на долю безвинно репрессированного, и впоследствии долго не возобновлялось. Эпизодическая роль в фильме "Берегись автомобиля" сразу сделала Жженова широко популярным и заново открыла ему путь в кино.

Жженовское исполнение столь убедительно, что создает эффект "документальности", не зря у режиссера спрашивали, где это ему удалось найти для фильма такого талантливого милиционера. Автоинспектор выглядит на экране человеком бывалым, накопившим опыт общения с разнообразными людьми, заметно усталым, но сохранившим природную доброту и бесконечную преданность своему делу. Неизбывное терпение русского человека видно в старательности, с какой он, перенося мороку с дряхлым мотоциклом и вытирая пот со лба, продолжает, вопреки всему, выполнять свой долг. Какой благодарной улыбкой отвечает он Деточкину, оказавшему ему услугу на дороге, и как строго и неуклонно тем не менее преследует его, когда тот по непонятной гаишнику причине пугается осмотра своего автомобиля и удирает со стоянки.

Автоинспектор в облике Жжейова дает представление и о том, насколько образ жизни его, рядового труженика МКАДа, отличается от возможностей Подберезовикова - хозяина кабинета с портретом Станиславского на стене. Два этих образа в фильме созданы с разной мерой условности, автоинспектор реалистичен и представляет собой единственную фигуру, которой не коснулась художническая ирония, вытесненная ласковым авторским сочувствием.

Налет же пародийности и соответственно комический эффект сцены с погоней достигается переворачиванием традиционной ситуации: милиционер преследует жулика, но зритель, симпатизируя милиционеру, всем сердцем желает удачи именно жулику, то есть Деточкину.

Андрей Миронов играет застенчивого и интеллигентного спекулянта-продавца из комиссионки Диму Семицветова, живущего, как верно замечает его тесть Сокол-Кружкин, на нетрудовые доходы. Награбленное оформляется на имя тестя, с полного согласия последнего. Что не мешает ему же доводить неврастеника Семицветова до трясучки своими "шутками".

Среди многих ярких актерских работ в этом фильме - бывший футбольный тренер, переброшенный на место режиссера милицейского самодеятельного театра, непотопляемая и самодовольная бездарность, язвительно сыгранная Евгением Евстигнеевым.

"Мы будем просто-таки нещадно бороться с лицами, живущими на, допустим, нетрудовые доходы!" - высказывание, иронически вложенное авторами в уста солдафона и демагога Сокола-Кружкина, тем не менее характеризует концепцию фильма. Она продолжает оставаться актуальной спустя десятилетия после выхода картины на экран. "Воруют!" - как сказал бы герой этой очаровательной, грустной и смешной комедии.

Людвига Захржевская

Сообщить модератору | IP: Записан

Зарегистрирован: Mar 2004
Откуда:
Сообщений: 2938

Идею снять этот фильм Эльдару Рязанову и его постоянному соавтору Эмилю Брагинскому подбросил Юрий Никулин. В актерской среде он слыл неистовым собирателем анекдотов и необычных историй, и однажды (во время гастролей цирка в Куйбышеве) в его коллекции появилась история из разряда сенсационных.

В одном из российских городов жил человек, работавший на автобазе водителем. Был он мастером на все руки, и начальство всегда держало его на хорошем счету. Однако был у него один «недостаток» — мужик был честен. А на базе царило воровство, в котором была замешана вся верхушка автобазы — начиная от директора и кончая бухгалтером. «Налево» шло все: автомобильные запчасти, горючее и даже целые грузовики, которые продавались лицам, как теперь принято говорить, кавказской национальности. Мужик все это видел, и в один из дней у него лопнуло терпение — он пришел к директору автобазы и пригрозил, что, если безобразия не прекратятся, он вынужден будет сообщить об этом куда следует. Поступок, конечно, наивный, но вполне соответствующий характеру этого человека — темнить он не любил.
Между тем его заявление всерьез встревожило руководителей автобазы. Против бунтовщика требовалось принять срочные меры, и они не заставили себя ждать: в один из рейсов в кузов его грузовика подбросили «левый» товар, который в дороге был, естественно, обнаружен заранее оповещенными стражами порядка. Против принципиального водителя было возбуждено уголовное дело, которое привело его к четырехлетнему тюремному заключению. Воры торжествовали победу. Однако история на этом не закончилась.
Отсидев весь срок «от звонка до звонка», мужик вернулся в родной город и первое время сидел тише воды ниже травы. Устроился в ремонтные мастерские, где проявлял себя с самой лучшей стороны — машину мог отремонтировать с закрытыми глазами. Однако внешне олицетворяя спокойствие, в глубине души мужик буквально клокотал — он знал, что воровство на автобазе продолжает процветать и его обидчики жируют на ворованном, как и прежде. И он решил им отомстить. Причем избрал для этого весьма оригинальный способ. Будучи высококлассным специалистом своего дела, он принялся утонять автомобили у всех, кого подозревал в махинациях: начиная от директора автобазы и кончая представителями городской администрации. При этом он вел подробную бухгалтерию — кому принадлежит машина, в каких махинациях ее хозяин повинен и т. д. Угнанные автомобили он перегонял в другие города, там продавал, а деньги переводил в детские сады, ясли и сиротские дома. Иногда помогал и неимущим. Например, однажды он зашел в райсобес и стал свидетелем такой картины — убитая горем вдова пожарника, погибшего при исполнении служебного долга, клянет на чем свет стоит собесовских работников, которые после гибели кормильца выплачивают ей крохотное пособие, в то время как у нее на руках четверо маленьких детей. Причем на ее справедливые упреки один из чиновников бросил убийственную фразу: «Рожать надо меньше!» Короче, увидел наш мужик эту картину и тут же решил вдове помочь. Разузнав ее адрес, он на следующий день явился к ней и, представившись работником Верховного Совета, сообщил, что им стало известно об обстоятельствах ее дела, в результате чего принято решение — помочь вдове и ее семье материально. И в подтверждение сказанного гость протянул женщине конверт, в котором лежали 0 тысяч рублей — по тем временам целое состояние.
Из вырученных от продажи автомобилей денег угонщик забирал себе мизерный процент — 450 рублей, из которых часть шла на покупку необходимого воровского реквизита и на оплату дорожных расходов. Остальное шло на помощь детям и нуждающимся.
Между тем угоны автомобилей продолжались более года. Так как в число пострадавших вошли сплошь «хозяева» города — директора баз, складов, торговые работники и представители городской администрации, дело было взято на особую заметку в местном УВД. Была создана оперативная бригада из лучших сыщиков угро. Правда, некоторые из них, зная о том, чьи автомобили угоняет преступник, в какой-то мере одобряли его действия и работали вполсилы. Это позволило ему погулять на воле лишних несколько месяцев. Однако его все-таки поймали. Произошло это после того, как он угнал несчастливый по счету — 3-й автомобиль.
Когда в ходе следствия стала известна истинная подоплека поступков арестованного, у следователей пропала всякая охота заниматься этим делом. То же самое можно было сказать и о судьях, к которым вскоре пришло это уголовное дело. Про жителей города, которые узнали об этом раньше других, и говорить нечего — они все как один были на стороне обвиняемого. Поэтому в день суда у здания Дворца справедливости собрался настоящий митинг, участники которого требовали одного — отпустить на свободу угонщика и осудить тех, у кого он эти машины угонял. Видимо, суд учел первую часть этих призывов и приговорил новоявленного Робин Гуда к одному году заключения. Справедливость восторжествовала.
Всю эту историю Никулин сразу после гастролей поведал Рязанову, и тот загорелся желанием снять фильм с соответствующим сюжетом. Причем на главную роль он с самого начала задумал пригласить автора идеи — Никулина (не случайно главного героя фильма зовут Юрий). В соавторы себе Рязанов взял драматурга Эмиля Брагинского — это был их первый совместный сценарий.

Molinaro прикрепил это изображение:

Сообщить модератору | IP: Записан

Зарегистрирован: Mar 2004
Откуда:
Сообщений: 2938

Юрий Деточкин - И. Смоктуновский

Molinaro прикрепил это изображение:

Сообщить модератору | IP: Записан

Зарегистрирован: Mar 2004
Откуда:
Сообщений: 2938

В начале 963 года сценарий «Угнали машину» был отдан на «Мосфильм». Реакция на него оказалась положительной и 6 марта с авторами был заключен соответствующий договор. Однако потом дело застопорилось, поскольку в Кинокомитете сложилось совсем иное мнение по поводу сценария. Там его назвали нетипичным, поскольку главный герой непонятно кто: то ли положительный, то ли отрицательный. А это противоречило самому принципу социалистического реализма, где все вещи должны были называться своими именами. И лучше — со знаком плюс. Вот что, к примеру, писал Е. Долматовский, которому сценарий был отослан на рецензию (письмо от 23 апреля):
«Сценарий кажется мне абсолютно неприемлемым по многим причинам. Главной из них я считаю: идейный просчет авторов в самом замысле и фабуле сценария. Бывший шофер Деточкин, ставший агентом по страхованию имущества, угоняет машины, принадлежащие лицам, приобретшим эти машины на ворованные деньги, продает эти машины (другим жуликам), а вырученные деньги пересылает в дар детским домам. Не просто «вор у вора», а борец за справедливость! Экспроприатор от имени народа — вот кто, по замыслу авторов, Деточкин. Сюжет не нов, но он относится к годам крестьянских восстаний, в более близкой истории — к Камо... (был такой большевик-боевик. — Ф. Р.).
Этот затасканный сюжет перенесен в наше время и в наше общество... Я не верю в переселение сюжетов из одной социальной формации в другую, тем более — сюжетов, суть которых глубоко социальна. А сюжет данного сценария именно таков...
Любовь к справедливости — очень серьезное человеческое качество. Авторы сценария считают, что им наделен Деточкин, а следовательно, в исключительности его поступков — проявление общих новых качеств советского человека. Увы, это не так! При обаянии Ю. Никулина фильм, поставленный по этому сценарию, принес бы большой вред воспитанию юношества и ничуть не помог бы обществу в борьбе с жуликами, хапугами, частнособственническими инстинктами...»
Однако даже несмотря на отрицательное мнение чиновников из Кинокомитета, студийное руководство продолжало отстаивать идею постановки такого фильма. В итоге их аргументы оказались сильнее аргументов противников картины. «Добро» было получено.

В середине апреля начались пробы актеров на роли. Помимо Никулина на роль Деточкина также пробовался замечательный актер Леонид Быков. Он приехал в Москву из Ленинграда 24 апреля, но после первой же пробы от роли отказался. Роль Димы Семицветова примерял на себя не менее популярный артист Юрий Белов. Практически весь май Юрий Никулин проходил ускоренное обучение вождению автомобиля «Волга», а также пробовался на роль в паре с Юрием Яковлевым (их проба прошла 29 мая). Короче, дело уверенно двигалось к тому, чтобы через месяц-другой начались съемки. Но всю малину... испортил «Союзгосцирк».
Несмотря на то, что еще в апреле с ним была достигнута договоренность об отпуске Никулина на съемки фильма, в июне «Союзгосцирк» на эту договоренность наплевал и решил отправить артиста вместе со старым цирком в длительные гастроли в Японию. Пытаясь спасти ситуацию, Рязанов отправился на прием к новому председателю Кинокомитета Алексею Романову, чтобы тот вмешался в ситуацию и уговорил руководителей «Союзгосцирка» не отправлять Никулина на гастроли. Тот пообещал помочь, но только после того, как прочтет сценарий. Рязанов ему его привез. А сам, чтобы не простаивать, продолжил подготовительные работы по фильму. Поскольку шансы на успешные переговоры Романова были «фифти-фифти», Рязанов решил подстраховаться: он вновь вызвал из Ленинграда Леонида Быкова, который, по мнению режиссера, наиболее удачно, после Никулина, подходил на роль Деточкина. Репетиция с ним прошла прямо у Рязанова дома. Но вся затея с фильмом рухнула через несколько дней.
Романов вызвал Рязанова к себе и, возвращая сценарий, сообщил, что материал ему не понравился. Глава Кинокомитета заявил, что «после выхода такого фильма советские граждане примутся угонять автомобили». Поэтому он не только не станет просить за Никулина, но вообще остановит производство фильма. Спустя несколько дней после этого рандеву — 0 июня — у Рязанова прихватило сердце, и врачи запретили ему даже думать о работе на ближайшие несколько месяцев. 28 июня, как и обещал Романов, все работы по фильму были приостановлены.

Molinaro прикрепил это изображение:

Сообщить модератору | IP: Записан

Зарегистрирован: Mar 2004
Откуда:
Сообщений: 2938

История с фильмом «Берегись автомобиля» получила дальнейшее развитие в 964 году, когда журнал «Молодая гвардия» принял к публикации одноименную повесть Рязанова и Брагинского. Таким образом негласное табу с этой вещи было снято. И Рязанов вновь вышел в Кинокомитет с предложением снять по ней картину. К тому времени он успел выпустить на широкий экран очередную свою комедию — «Дайте жалобную книгу», был свободен и мог браться за новую работу. Ею стала комедия «Берегись автомобиля».
8 января 965 года Рязанов обратился к руководству «Мосфильма» с просьбой разрешить запустить сценарий фильма в режиссерскую разработку. 5 марта такое разрешение было получено. В середине апреля начались репетиции с актерами.
Поскольку Юрий Никулин и в этот раз отбыл на длительные зарубежные гастроли, его кандидатура на роль Деточкина даже не рассматривалась. Занят был и Леонид Быков. Поэтому на роль современного Робин Гуда Рязанов стал пробовать самых разных артистов: Василия Ланового, Михаила Державина (пробы 9, 22—23 апреля), Леонида Куравлева (5 и 7 мая). Александра Белявского, Иннокентия Смоктуновского (4—5 мая). Из всех перечисленных кандидатур больше всего Рязанова устраивал Смоктуновский, которого он предполагал пригласить на эту роль еще два года назад, но тогда он снимался в «Гамлете». Однако Смоктуновский и в этот раз оказался занят: он играл самого Ленина в фильме «На одной планете». Тогда Рязанов предпринял отчаянные меры, чтобы уговорить актера сниматься и у него. Собрав небольшую съемочную группу, он отправился в Ленинград, чтобы там снять последние кинопробы Смоктуновского. Они состоялись 2042 мая (в роли следователя Максима Подберезовикова Смоктуновскому подыгрывал Олег Борисов). Несмотря на то, что проба получилась не слишком удачная (сказалась усталость Смоктуновского), он дал свое окончательное «да» на участие в фильме.
3 мая прошли пробы еще трех актеров, которых Рязанов тоже взял в картину: Анатолия Папанова (Сокол-Кружкин). Андрея Миронова (Дима Сем и цветов) и Татьяны Гавриловой (Инна Семицветова). 7 июня состоялось утверждение перечисленных актеров худсоветом.
Между тем именно в эти дни из Ленинграда от Смоктуновского пришла убийственная телеграмма следующего содержания: «К сожалению, сниматься не могу, врачи настаивают длительном отдыхе. Пожалуйста, сохраните желание работать вместе другом фильме, будущем. Желаю успеха, уважением Смоктуновский». Это был удар, которого в группе никто не ожидал. У кого-то даже возникла благородная мысль: раз Смоктуновский не может участвовать в картине, отказаться от фильма, не снимать. По этому поводу даже был собран костяк группы (Рязанов, операторы-постановщики Владимир Нахабцев и Анатолий Мукасей, художник Борис Немечек, второй режиссер Алексей Коренев, художник по костюмам Быхов-ская), который пытался вместе решить эту дилемму: снимать или не снимать? Рязанов предложил проголосовать. Все участники собрания подняли руки за то, чтобы снимать. И группа стала искать другого исполнителя.
Была проведены пробы с несколькими актерами, в том числе и с Олегом Ефремовым, который буквально загорелся ролью Деточкина. Но он не подошел по типажу. Увидев его на экране в этой роли, художник фильма Немечек сказал: «Это же волк в овечьей шкуре!» Все немедленно с ним согласились: сквозь мягкость, добросердечие и наивность в Ефремове проглядывал волевой и железный человек. Но чтобы не обижать актера, ему была предложена без всякой кинопробы роль следователя Подберезовикова. Ефремов предложение принял.
В итоге к концу июня были подобраны исполнители практически на всех главных героев. Мать Деточкина должна была играть Любовь Добржанская; его возлюбленную Любу — Ольга Аросева; Максима Подберезовикова — Олег Ефремов; Диму Семицветова — Андрей Миронов; его жену Инну — Татьяна Гаврилова; Сокол-Кружкина — Анатолий Папанов; инспектора ОРУДа — Георгий Жженов; режиссера самодеятельного театра — Евгений Евстигнеев; начальника Деточкина — Георгий Ронинсон; директора пивной — Сергей Кулагин; католического священника — Донатас Банионис и др. Короче, найдены были все, кроме главного героя — Юрия Деточкина. Понимая, что дальнейшее промедление грозит срыву съемок, Рязанов решил вновь обратиться за помощью к Иннокентию Смоктуновскому. Сначала он послал к нему его близкого друга Георгия Жженова (они были знакомы с 46-го года), а когда тот вернулся не солоно хлебавши, решил отправиться к актеру сам.

Molinaro прикрепил это изображение:

Сообщить модератору | IP: Записан

Зарегистрирован: Mar 2004
Откуда:
Сообщений: 2938

28 июня Рязанов примчался на «Красной стреле» в Ленинград. Погода в тот день была мерзопакостная: когда режиссер вышел на площадь перед Московским вокзалом, лил проливной дождь. Рязанов позвонил Смоктуновскому домой, но телефон молчал. Тогда Рязанов отправился на «Ленфильм», думая, что актер находится на съемках фильма «На одной планете». Но там ему сообщили, что Смоктуновский болен и живет на даче, в ста километрах от города. К счастью, покидая Москву, Рязанов запасся рисунком-планом, как проехать на дачу актера, которым его снабдил Георгий Жженов. Благодаря этому рисунку режиссер разыскал нужную дачу: она располагалась в поселке Горьковской, в километрах от шоссейной дороги. Далее послушаем рассказ самого И. Смоктуновского:
«Сквозь сон я услышал легкий шепот сына Филиппа: «Папа, вставай, дядя приехал». Чувствовал я себя из рук вон плохо, с трудом открыл глаза и онемел от увиденного. Режиссер стоял в проеме двери, весь в черном, с него стекала вода и почему-то шел пар. Он очень хорошо и просто-просто улыбался (это он решил делать, еще «подплывая» к даче). А реальность своего появления и вообще бытия он усугубил фразочкой тоже простой-простой: «Здравствуйте, Кеша!» Так, надо полагать, в далекой древности появлялись и обращались к народу святые.
Вопросительные, восклицательные и всякие другие, не менее удивительные знаки, которые еще не успело придумать надеющееся на справедливость и такт наивное человечество.
— Ну, что ты вытаращился на меня? Это я, Эльдар. Вчера у нас в группе был твой Жженов и рассказал, как до тебя добраться.
Глядя на меня, он постепенно стал осознавать, что человеку, уставившемуся в одну точку тяжелым взглядом, совсем не до гостей, не до шуток, и уж если это происходит, то говорили бы поспокойнее да потише, и это одно уж было бы благо. Вообще должен сказать, что он хотя режиссер, но человек довольно добрый и наблюдательный, так что увидеть ему все это было не так уж трудно. Придя наконец в себя, я понял, что сын ошибся: приехал никакой не «дядя» и совсем не режиссер, а обычный Дед Мороз. И чем невероятней было его появление в столь неурочный час, тем щедрее сыпались его «подарки»:
— Будешь отдыхать ровно столько, сколько понадобится: месяц — месяц, полтора — полтора. Хочешь быть вместе с семьей — снимем дачу под Москвой, будь с семьей. Не хочешь сниматься в Москве, трудно тебе, врачи у тебя здесь? — хорошо, будем снимать натуру здесь, под Ленинфадом. Приезжали же мы сюда для кинопроб, хотя это было нелегко, приедем и для съемок. На съемках неотлучно будет присутствовать врач — говори, какой нужен?
Вошла Соломка (это моя жена). Узнав, зачем пожаловал гость, она, накрывая на стол, недружелюбно молчала. Ей важно было, чтобы я вылечился, отдохнул, а не впрягался в новую работу, не завершив старой. Режиссер продолжал сыпать из рога изобилия, все время разворачиваясь в ее сторону: он чувствовал ее недоброжелательность и ему важно было сломить ее.
— Прикрепим человека, который помогал бы вам по дому, мало — двух. Вы напрасно машете — у нас есть возможность...
Жена то входила, то выходила, а режиссер, сидя в центре комнаты на обычном табурете, завершил полный оборот и пошел на вторые 360 фадусов. Несмотря на свою тучность, он довольно легко вращался.
— Мы создадим вам «голливудские условия». — Он так и сказал: «голливудские условия»...
В ответ на все эти посулы жена продолжала упорно молчать. Режиссер, несколько побледнев, но все так же вращаясь, вдохновенно продолжал, адресуясь теперь уже только к ней. Он понял, у кого в нашей семье волевое начало...
— Облюбуем здесь, под Ленинфадом, какое-нибудь шоссе и днем будем снимать, а вечером будем приезжать и копаться в земле. Это так отвлекает, правда ведь?
Соломка продолжала хлопоты по дому. Когда же Рязанов совершил пять или шесть оборотов, я поймал себя на мысли, что не столько слушаю, сколько смотрю на то, как ему неловко, должно быть, на обычном табурете, а вертящегося стула у нас на даче нет.
— У нас на даче, к сожалению, нет... извини... — неожиданно высказал я свою мысль вслух, разбивая «маниловские» излияния режиссера.
Не дав мне закончить, он взревел:
— Чего нет? Земли? Навезем! У нас будут три-четыре грузовые машины — все в нашем распоряжении! А хотите, мы устроим у вас на участке субботник или, лучше, воскресник, а?
Жена молча, как-то вдруг скорбно прошла по комнате и ушла в кухню, прикрыв за собой дверь. Я остался один на один с режиссером. Из него била энергия, у меня же был бюллетень. Но именно в этом режиссер Эльдар Рязанов, должно быть, находил нашу общность. Он резко развернулся ко мне, я даже напугался — хватит, мол, болтать.
— Слушай, Кеша, вчера был худсовет. Мы показали пробы... Складывается очень удачный ансамбль... Следователя будет играть Олег Ефремов — тебе от него большой привет. Мать Де-точкина согласилась играть Любовь Ивановна Добржанская — а она просто пришла в восторг, когда узнала, что ты будешь ее сыном. В фильме будут сниматься Анатолий Папанов, Евгений Евстигнеев, Ольга Аросева, Андрей Миронов, Георгий Жженов. У всех у них прекрасные пробы...
— А моя что? — не выдержали актерская самовлюбленность и эгоизм. Хотя эти черты характера, учитывая, что их владелец болен, могли бы и подремать.
— Твоя? Прекрасная! Но что у тебя с буквой «р»? Ты начал слегка картавить, грассировать, за этим тебе надо будет проследить... Кеша, ты должен сниматься. Пойми, я чувствую, что мы с тобой сможем сделать хорошую картину.
— Не будь этого дурацкого давления, я бы не позволил тебе упрашивать меня. А я не знаю, как долго это продлится.
— Мы будем ждать. Мне нелегко, правда, это будет организовать, студия будет давить, ну, сам знаешь — план, и все же мы подождем.
— Да, но ты даешь мне совершенно определенный срок — в конце августа надо начинать съемки?
— Если будешь в норме. Если нет — ты понимаешь, я не стану принуждать больного человека.
Голова у меня была тяжелая-тяжелая, не хотелось ни говорить, ни слушать, единственное желание — лечь и закрыть глаза.
— Хорошо, буду здоров — приеду.
— Прекрасно. Пиши расписку.
— Какую расписку? Эльдар, побойся бога, мне худо, а ты — какую-то расписку.
— После твоей телеграммы с отказом от работы дирекция уже не поверит, что ты будешь сниматься. Кроме того, без подобной расписки мне никто не позволит перенести начало съемок с тобой на полтора месяца. Что ты боишься — это чистая формальность! Вот бумага, карандаш, я прихватил все с собой. Знаю я вас, актеров! Скажете — бумаги нет или карандаш сломался. Вот, пиши.
Я взял карандаш и написал: «Расписка...»
— Ну что ты, Кеша, так неудобно, — сказал Рзанов. — Это же не денежный документ. Ты просто должен написать, что будешь сниматься у меня, но более интеллигентно, без этих...
Я покорно зачеркнул слово «расписка» и сказал:
— Диктуй.
Вот что мне продиктовал режиссер Э. Рязанов:
«Директору творческого объединения тов. Бицу И. Л.
Уважаемый Исаак Львович!
Через месяц я заканчиваю съемки «На одной планете» и какие-то еще необходимые досъемки по «Первому посетителю». Эльдар дает мне на «ремонт» месяц после окончания съемок.Так что с 26—27 августа я смогу быть в Вашем полном распоряжении и начать трудиться в Деточкине.
Желаю всего доброго, с уважением Смоктуновский».
Когда я писал расписку, в комнату вошла жена и взглянула на меня. Мне показалось, это был не самый нежный взгляд, которым можно одарить больного человека. Я оказался между двух огней. При этом стало как-то неуютно, холодно, до неприятного озноба в спине.
Я кончил писать, и режиссер вроде нехотя положил мою расписку в портфель. Обед был давно готов, и мы все хором, почти молча, пообедали. Раза два он было пробовал говорить, что более вкусного супа он никогда не едал. Соломка хмыкнула, но смолчала. Она в дождливую погоду всегда молчит. Что-то мы такое обмолвились, что в Англии опять бастуют, а наши запустили снова спутник. О том, какой разговор произошел между женой и мною потом, я говорить не стану. Она только спросила, как моя голова, я вроде бы ответил «хорошо», потом она опять что-то такое сказала о моей голове... и, помнится, не очень уважительное. Ну да ладно, голова как голова, и нечего о ней говорить. Бывают много хуже...»

Сообщить модератору | IP: Записан

Зарегистрирован: Mar 2004
Откуда:
Сообщений: 2938

Деточкин - Смоктуновский.

Molinaro прикрепил это изображение:

Сообщить модератору | IP: Записан

Зарегистрирован: Not Yet
Откуда:
Сообщений: N/A

Вернувшись из Ленинграда, Рязанов немедленно дал знать руководству студии, что Смоктуновский дал свое твердое согласие сниматься в его фильме. И в качестве весомого аргумента предъявил расписку актера. В итоге «добро» на запуск фильма было получено. И июля съемки начались (пока без участия Смоктуновского). В тот день на Зацепском рынке (Центральном) прошла экспериментальная съемка кадров с участием Папанова и Миронова (Сокол-Кружкин продовал клубнику, выращенную на своем садовом участке). Эти кадры в окончательный вариант картины не войдут.
5 июля состоялась проба Олега Ефремова на роль Деточкина (в качестве запасного варианта его все еще прочили на эту Роль). В роли следователя Подберезовикова выступал коллега Ефремова по театру «Современник» Петр Щербаков.
6 июля группа выехала на Рублево-Успенское шоссе, чтобы снять там эпизод погони орудовца на мотоцикле за «Волгой». Однако по причине плохой погоды съемка не состоялась. Ее провели на следующий день, правда, уже в другом месте — на Машкинском шоссе. За рулем «Волги» сидел, как понимаете, не Смоктуновский, а его дублер — профессиональный каскадер-водитель Александр Микулин — высокий, широкоплечий парень, влюбленный в машины.
8 июля трюковые съемки продолжились. Только на этот раз к «Волге» присоединился еще и троллейбус. На площади Коммуны в Москве снимали кадры, где «рогатый» (по сюжету, за его рулем находится возлюбленная Деточкина в исполнении Ольги Аросевой) пытается догнать удирающую от него «Волгу».
9 июля погоня троллейбуса за «Волгой» продолжилась: на этот раз съемки проходили на Колхозной площади (ныне — Сухаревская площадь), рядом с кинотеатром «Форум».
0—3 июля — выходные дни.
4 июля продолжали снимать эпизоды с троллейбусом. Только на этот раз за его руль села Ольга Аросева, игравшая Любу. До этого она в течение месяца исправно посещала специальные курсы по вождению троллейбуса и вот теперь должна была доказать, что ест свой хлеб не зря. Как видно по фильму, доказать это она сумела. Съемки с ее участием велись на Садовом кольце в течение двух дней.
6 июля съемки не состоялись из-за проливного дождя.
7—8 июля — выходные дни.
9—20 июля в Трубниковском переулке состоялись натурные кинопробы. Олег Ефремов пробовался на роль Максима Подберезовикова, а на маму Деточкина — мхатовка Ангелина Степанова.
2 июля съемки не проводились.
22 июля снимали погоню орудовца за «Волгой». Съемки велись на Окружном шоссе.
23 июля должны были снимать эпизод с участием Андрея Миронова (Дима Семицветов) и Татьяны Гавриловой (Инна) на Смоленской набережной, но из-за дождя съемку отменили.
24—25 июля — выходные дни.
26 июля, с 2 дня до позднего вечера, во дворе дома на Смоленской набережной сняли подъем автокраном гаража (именно таким способом хитрый Деточкин увел «Волгу» у Самоцветова).
27 июля в том же дворе сняли игровой эпизод с участием Ефремова, Миронова и Гавриловой.
28 июля съемочная группа сменила дислокацию и переехала за город, в поселок Нахабино, где в течение трех дней будут сниматься эпизоды «на даче Семицветовых» с участием Папанова, Миронова и Гавриловой. Это там жена Семицветова прибегает к мужу и сообщает, что «у Топтуновых дачу отбирают». Дима в панике, а его тесть злорадствует: «И правильно отбирают! Мы будем-таки нещадно...» и т. д.
30 июля в первой половине дня снимали «дачу», во второй — «погоню за «Волгой».
3 июля — августа — выходные дни.
2 августа съемочная группа собиралась выехать в поселок Нахабино, чтобы доснять там оставшиеся эпизоды «на даче Семицветова», однако выезд был отменен: Папанов и Миронов не смогли приехать из-за занятости на репетиции нового спектакля в Театре сатиры. За этот простой влетело по первое число директору фильма Ефиму Голынскому: ему указали, что недопустимо назначть съемки без тщательной проверки занятости актеров.
3 августа съемки в Нахабине все-таки состоялись. В них участвовали Папанов, Миронов и Гаврилова.
4 августа вновь снимали троллейбусную погоню на Садовом кольце с участием Ольги Аросевой.
5 августа снимали «погоню за «Волгой» на Машкинском шоссе. Вспоминает Э. Рязанов:
«Все автомобильные трюки в фильме выполнял Александр Микулин. После того как аттракцион бывал снят, Микулин с деланно простодушным видом подходил ко мне и невинным голосом предлагал повторить каскад, но с тем, чтобы я находился внутри машины и испытывал его ощущения на собственной шкуре. Отказаться от предложения, которое он всегда делал публично, значило расписаться в трусости. Производственной необходимости в этих повторах не было никакой — Микулин просто устраивал мне своеобразную проверку. Мол, ты вот здесь мной командуешь, а каков ты сам? Что мне оставалось делать? Напуская на себя безразличие, я соглашался, садился в автомобиль, и трюк проделывался еще раз, теперь Уже вместе с режиссером. Когда, в частности, мы проскакивали под трубовозом, я, отлично зная, что зазор между трубами и крышей «Волги» достаточно велик, все равно инстинктивно пригнул голову. Микулин радостно засмеялся. Так что все автомобильные фокусы я испробовал на себе, каждый раз испытывая острое, возбуждающее чувство риска...»
6 августа съемочной площадкой стал «пятачок» возле «Комиссионного магазина» у Сретенских ворот. В тот день там сняли несколько кадров: приезд Димы Семицветова к магазину; торговец в табачной палатке (Я. Ленц) продает папиросы.
7—8 августа — выходные дни.
9 августа в «Охотничьем магазине» на Неглинной улице сняли эпизод, где Дима и его супруга приобретают капкан, чтобы с его помощью защитить своего «железного коня» от возможного угона. В съемках принимали участие актеры: Миронов, Гаврилова, Шаповалов.
0 августа прошло освоение объекта «Комиссионный магазин» у Сретенских ворот.
августа в магазине сняли эпизод, который в окончательный вариант фильма не вошел: Сокол-Кружкин приходит в магазин к своему зятю.
2 августа состоялась первая съемка Георгия Жженова, который играл орудовца: на Загородном шоссе сняли кадры, где его герой гонится на мотоцикле за «Волгой». Съемки велись с 8 утра до двух часов дня, после чего остановились по техническим причинам: сломались операторская машина «ГАЗ-5» и крепление камеры внутри другой операторской машины — «ЗиС-0».
3 августа прошли комбинированные съемки на Машкинском шоссе с участием дублеров.
4—5 августа — выходные дни.
6 августа шли подготовки к съемкам. В этот день в Москву из Ленинграда приехал Иннокентий Смоктуновский. Как мы помним, с Рязановым у него был уговор на конец месяца, но актер сумел освободиться в других фильмах и поэтому объявился в Москве раньше оговоренного срока. И первое, что он сделал — попросил показать ему его кинопробы, сделанные в мае в Ленинграде. О том, что из этого получилось, вспоминает сам актер:
«Я робко заикнулся о том, что было бы недурно посмотреть те самые кинопробы. И на это откликнулись не только с охотой, но это было сделано с каким-то повышенным энтузиазмом, и
едва ли не вся группа отправилась вместе со мной (чего я уж совсем не ожидал, да и не хотел) в просмотровый зал. Я люблю смотреть свой материал один. Сидишь себе и смотришь, никому ты не обязан объяснять, что ты видишь и чего ты не увидел — благодать, да и только. А здесь полный зал народу. Ну да ладно... Я сел вдали от всех, чтобы точнее увидеть, что же мы там тогда натворили, что привело группу в такой восторг.
Рядом в кресло грузно опустился Рязанов — оказывается, его не было, его ждали. Он задохнулся, спеша, и сейчас глубоко переводил дыхание. Я был ему просто благодарен за доброе, уютное, человеческое сопение. Начались пробы.
И... из огня да в полымя... Меня охватило чувство неодолимого стыда. Стало жарко. Я уже не очень-то видел, что происходит на экране. Мне хотелось только, чтобы подольше была темнота, чтобы как-то прийти в себя под ее защитой. На экране метался и что-то говорил несчастный, усталый и явно ненормальный человек. Дали свет. В зале было тихо-тихо. Рязанов смотрел вперед, перед собой. И явно ждал, чтобы заговорил я. Все ждали. Дальше молчать было уже нельзя.
— Да-а-а... — Единственное, что можно было промычать мне в подобном положении. — Ну что же, мне стыдно. Вы своего достигли. Это сфера клиники, но не кино. На экране больной. Такое не показывают, такое лечат. Хочется вызвать неотложку. Что же ты ничего не сказал мне об этом? К такому хочется подойти и попытаться погладить по голове, пожалеть. Это же прекрасное наглядное пособие для курсов усовершенствования медсестер.
Краем глаза я увидел, а скорее просто почувствовал коллективный вздох облегчения. И я понял, что беспокоило всех в съемочйой группе, почему они все были неискренни. Половина из них просто-напросто не хотели, чтобы снимался я.
— Мне хотелось, чтобы это тебя самого шибануло, — тихо сказал режиссер. — Мое замечание могло тебя обидеть, ощетинить, а так, видишь, как славно. Я рад, что ты это сказал, а главное, что сам увидел и почувствовал.
— Ах, как стыдно...
— Не казнись, не надо. Прости меня за этот экзамен. — Он сделал ударение на слове «меня». — После того как ты воспринял свою кинопробу, можно совершенно спокойно приступать к работе. Я опасался, а вдруг... Я смотрел куда-то вбок, в стену, у меня горели щеки...»

Сообщить модератору | IP: Записан

Зарегистрирован: Not Yet
Откуда:
Сообщений: N/A

to Molinaro

спасибо, интересно очень

но меня не такого рода инфа интересовала :-)

меня интересует несколько моментов в фильме, не могу понять где это в москве снималось...

Сообщить модератору | IP: Записан

Зарегистрирован: Mar 2004
Откуда:
Сообщений: 2938

На съемочную площадку Смоктуновский вышел на следующий день — 7 августа. Снимать его начали с эпизода, где Деточкин пытается угнать «Волгу» Димы Семицветова от «Комиссионного магазина». В тот день сняли начало этого эпизода: Деточкин следит за Семицветовым, покупает сигареты «Друг», после чего вскрывает автомобиль.
8 августа съемки «угона» продолжили: Деточкин пытается уехать на «Волге», но тут к нему бросается безумный дядька (Борис Рунге), который опаздывает на вокзал и просит его подвезти. Деточкин честно предупреждает его, что хочет угнать эту машину и дядька в этом случае будет соучастником. Тот, расценив это как шутку, соглашается. Но срабатывает сигнализация, Деточкин сбегает, а пассажир остается.
9—20 августа съемки у «комиссионного магазина» продолжились: сняли бегство Деточкина и задержание пассажира. Однако большая часть снятых в тот день кадров в фильм не войдет, поскольку в роли Подберезовикова тогда снимался актер Анатолий Кузнецов, который подменял Ефремова.
2 августа снимали проезд Деточкина в «Волге» по Садовому кольцу.
22 августа съемки перенесли на Минском шоссе. Там должны были снимать погоню орудовца за Деточкиным, но так и не сняли по погодным условиям. Нужны были кадры с пасмурной погодой, а в тот день весь день светило солнце.
23 августа группа снова должна была отправиться на Минское шоссе, но из-за солнечной погоды решила запечатлеть на пленку другие кадры. Тем более что из Симферополя как нельзя кстати прилетела Ольга Аросева. Поэтому группа отправилась на Садовое кольцо, где была снята погоня троллейбуса (в нем сидела Ольга Аросева) за «Волгой» Деточкина.
24 августа съемочной площадкой стала улица Разина, что возле метро «Площадь Ногина». Там сняли эпизод, где Деточкин ждет троллейбус со своей возлюбленной за рулем, но та перед самым его носом захлопывает двери. Этот эпизод снимали два дня.
26 августа съемочной площадкой снова стал «пятачок» возле «комиссионки» у Сретенских ворот. Там снимали эпизод, где Подберезовиков (Олег Ефремов) опрашивает свидетелей, видевших, как угонщик хотел угнать «Волгу» Семицветова.

Таким свидетелем оказывается продавец из табачной палатки, который начинает свой рассказ издалека — с сигарет «Друг». Эпизод снимали два дня.
28—29 августа — выходные дни.
30 августа съемки были перенесены непосредственно в «комиссионку»: там сняли сцену, как Дима впаривает покупательнице (актриса Мильтон) импортный магнитофон. Этот эпизод затем переснимут с другой исполнительницей (Галиной Волчек). Почему это произойдет, рассказ впереди.
3 августа снимали в той же «комиссионке»: после того как Дима впарил магнитофон, к нему подошел Подберезовиков. И Дима подумал, что его махинации разоблачены.
сентября шли подготовки к съемкам.
2 сентября шло освоение естественных интерьеров: объекта «кабинет следователя» в доме на Арбатской площади.
3 сентября снимали эпизод, где Подберезовиков делится мыслями об угонщике со своей коллегой (В. Радунская).
В субботу, 4 сентября, группа должна была отдыхать. Но из-за того, что погода наконец-то испортилась, пришлось срочно выезжать на Минское шоссе, чтобы снять новые кадры из «погони орудовца за «Волгой». Однако работа велась всего лишь полсмены: затем пошел дождь, и съемки пришлось свернуть.
5 сентября — выходной день.
6 сентября сняли кадры, где Деточкин ждет троллейбус на улице Разина.
7 сентября на Окружном шоссе снимали эпизод, где Деточкина тормозит орудовец и просит помочь ему завести его мотоцикл.
8 сентября снимали планы Деточкина у «комиссионки».
9 сентября сняли эпизод, где Деточкин угодил в капкан, спрятанный в «Волге» Димы Семицветова, и пилит его ножовкой.
0 сентября на Внуковском шоссе снимали концовку «погони орудовца за «Волгой»: орудовец просит Деточкина помочь завести его мотоцикл, но тот предпочитает смыться.
—2 сентября — выходные дни.
3 сентября снимали «погоню орудовца за «Волгой» (был один Жженов, а Смоктуновского за рулем замещал дублер).
4 сентября снимали проезды Деточкина на «Волге» по Садовому кольцу.
5 сентября на Шереметьевском шоссе сняли комбинированные кадры погони с участием Смоктуновского и Жженова.
6 сентября съемки были перенесены в дом на Арбатской площади. Сняли эпизод с участием Ефремова, Радунской и Круглого. Во второй половине дня сняли несколько кадров из «погони орудовца за «Волгой».
7 сентября снимали «в прокуратуре» и «погоню».
8—9 сентября сняли две беседы Подберезовикова с потерпевшими. Сначала он беседовал с Димой Семицветовым и его женой, потом с директором пивной (С. Кулагин). Поскольку эти кадры в последующем будут переснимать, я расскажу о них ниже.
20 сентября съемки были отменены из-за болезни Эльдара Рязанова: он простудился, когда снималась «погоня» за городом.
2 сентября Рязанов все еще болен, но группа не простаивала— были сняты комбинированные кадры с участием Жженова.
22 сентября съемки были сорваны из-за непрекращающегося дождя. Та же самая история случилась и на следующий день.
24 сентября съемки наконец-то возобновились. В тот день в Шереметьеве сняли комбинированные кадры с участием Смоктуновского.
25—26 сентября — выходные дни.
27 сентября должны были снимать в Шереметьеве, но весь день лил дождь.
28 сентября погода была превосходной, и съемки велись на Садовом кольце.
29 сентября сняли кадры, где Деточкин освобождается из капкана в «Волге» Семицветова.
30 сентября — октября в Шереметьеве снимали эпизод, где орудовец проверяет на стоянке автомобили, а Деточкин, поняв, что ищут угнанную им «Волгу», пытается скрыться.
2—3 октября — выходные дни.
4 октября шла подготовка к съемкам на Внуковском шоссе.
5 октября на пересечении Внуковского шоссе и Кольцевой автодороги снимали трюковые сцены из «погони орудовца за «Волгой» с участием каскадеров.
Вспоминает Э. Рязанов: «Я должен отдать должное Мику-лину, его беззаветности и преданности делу. В его распоряжении имелась одна-единственная обыкновенная серийная машина, полученная с конвейера завода. В ней не установили ни усиленного двигателя, ни дополнительных аксессуаров, которые увеличивали бы мощность или хотя бы приемистость автомобиля, ни особой резины на колесах. Микулин не имел права ничего поломать в автомобиле, потому что тогда остановились бы съемки. А ведь во время исполнения трюков всегда искушаешь судьбу. За рубежом каскадер имеет обычно несколько идентичных экземпляров машины, так как эксперименты не обходятся без поломок. Положению нашего гонщика завидовать не приходилось. И тем не менее, мне кажется, он с честью вышел из «нищенской» ситуации...»
6 октября снимали планы «двора Семицветовых».
7—8 октября на Внуковском шоссе снимали трюковые эпизоды с участием каскадеров. В эти же дни часть группы отправилась в Одессу, чтобы выбрать нужную натуру для последующих съемок (в Москве погода бесповоротно испортилась).
9—0 октября — выходные дни.
октября съемку пришлось отменить из-за внезапно выпавшего снега.
2 октября — отгул за работу в выходной день.
3 октября директор фильма Е. Голынский выехал в Минск за Георгием Жженовым (того не отпускали в Москву со съемок другого фильма).
4 октября съемки не проводились.
5 октября на Внуковском шоссе снимали трюковые кадры. 6—9 октября снимали трюковые кадры на Внуковском
шоссе и эпизод, где гости Димы Семицветова окружают его «Волгу» и просят их покатать. Они скандируют: «Прокати нас, Дима! Прокати нас, Дима!» А в это время в «Волге» находится Деточкин, угодивший в капкан, который с ужасом ждет, что его сейчас разоблачат.
20 октября на Внуковском шоссе снимали трюковые кадры «погони».
2 октября съемки не проводились из-за снега.
22 октября на Куркинском шоссе снимали проезды Деточ-кина.
23 и 25 октября снимали «двор Семицветовых»: Деточкин и Дима стоят у «Волги»; Дима просит автомеханика (Вячеслав Невинный) осмотреть его «Волгу».
26 октября досняли эпизод с автомехаником: Дима открывает гараж, а «Волги» там нет.

Сообщить модератору | IP: Записан

Зарегистрирован: Mar 2004
Откуда:
Сообщений: 2938

27 октября прошли комбинированные съемки на Внуковском шоссе.
28 октября съемки должны были вестись на Лермонтовской площади, но они не состоялись из-за плохой погоды. На следующий день ситуация с погодой повторилась. Однако удалось снять несколько кадров «у подъезда прокуратуры».
30—3 октября состоялся переезд в Одессу.
ноября шли подготовки к съемкам.
2 ноября снимали объект «вокзал».
3—4 ноября группа выехала на взморье, где был снят эпизод, как Деточкин продает угнанную «Волгу» тамошнему священнику (Донатас Банионис).
5 ноября съемка не состоялась из-за отсутствия ряда актеров. Ассистентка режиссера Шевкуненко уехала за ними в Москву.
6 ноября артистов по-прежнему нет. 7—8 ноября — праздничные дни.
9 ноября съемки возобновились. В тот день сняли эпизод «в троллейбусном парке», где Деточкин и Люба выясняют отношения.
Вспоминает О. Аросева: «Настоящее знакомство со Смоктуновским у меня произошло в Одессе. Сижу в одесском троллейбусе, жду своей очереди на съемке, читаю сценарий, как вдруг являются Рязанов со Смоктуновским, который неизвестно почему сияет блаженной улыбкой от уха до уха. Нас друг другу представляют. Рязанов уходит, Смоктуновский остается. Я читаю и украдкой поглядываю на белокурого «гения». Он так осторожно, деликатно ко мне подвигается, спрашивает робко, словно не знаменитость, а безвестный дебютант:
— Можно с вами сесть? Я говорю:
— Пожалуйста.
Он вкрадчивым, елейным голосом, таким, какой был у него в спектакле МХАТа в роли Иудушки Головлева, осведомляется:
— Я вам не помешаю? Я:
— Нет-нет!
Он, совсем расплывшись в улыбке, продолжает:
— А то, понимаете ли, очень неприятно, когда читаешь, а кто-то тебе начинает мешать...

Я смотрю на него подозрительно. Уж не издевается ли он надо мной? Он тоже смотрит, сияя. И тут терпение мое кончается, и я ему со всей прямотой, на «ты» говорю:
— Не придуривайся! Пришел, так сиди. И нечего церемонии разводить...
Он вдруг как рассмеется — звонко, по-детски, с облегчением:
— Боже мой, я не знал, с какой стороны подступиться... А ты, оказывается, совершенно наш человек!..
Не знаю, чем я вызвала его доверие, но только вечером того же дня он меня спрашивает:
— Скажи, Ольга, что мне делать? У меня здесь в Одессе родная сестра живет. Я когда в лагере сидел под Норильском (это было сразу после войны. — Ф. Р.), она на мои письма ни разу не ответила. А теперь вот в гости зовет брата, «знаменитого артиста»... Как считаешь — нужно мне идти?
Я говорю:
— Нужно! Он:
— Почему? Она ведь плохо со мной поступила. Я говорю:
— Она боялась, ты ее не суди... Кто из нас не боялся? Он помолчал, потом спрашивает:
— А ты пойдешь со мной к сестре?
Я ответила, что пойду непременно. Так мы с ним в гости к сестре и сходили...»
0— ноября снимали пролог фильма: темной ночью Деточкин проникает в старый двор, где с помощью сливочного масла и набора отмычек вскрывает чей-то гараж и угоняет оттуда «Волгу». За кадром вещает голос Юрия Яковлева: «Зритель любит детективы...»
2—3 ноября снимали эпизод на вокзале: Деточкин отправляет денежный перевод в детский дом и телеграмму на работу. Снимались: Смоктуновский и Крачковская.
4 ноября досняли пролог фильма и сняли несколько кадров из объекта «Дворец культуры».
5—6 ноября снимали комбинированные кадры из «погони орудовца за «Волгой» с участием Смоктуновского и Жженова. Во второй половине дня сняли несколько кадров с участием Олега Ефремова.
7—9 ноября съемки не проводились по причине плохой погоды — шел снег с дождем. Одессу покинули Ефремов и Аросева.
20—2 ноября снимали пролог фильма и «парадный вход во Дворец культуры» (когда туда привозят на спектакль заключенного Деточкина).
22 ноября — выходной день.
23 ноября сняли комбинированные кадры проезда Деточкина по городу.
24 ноября досняли пролог фильма. В этот же день Одессу покинул Смоктуновский. Два дня спустя это же сделала и вся съемочная группа.
27—28 ноября — выходные дни.
29 ноября — 5 декабря шел монтаж фильма.
6 декабря съемки возобновились в павильонах «Мосфильма». В тот день сняли несколько эпизодов в «конторе Госстраха»: Деточкин в очередной раз отпрашивается с работы, чтобы навестить больного родственника; Деточкин вернулся из командировки; Подберезовиков приходит на работу к Деточкину.
8—9 декабря сняли эпизод «на аэродроме» с участием Смоктуновского и Этуша (эти кадры в фильм войдут частично). 9-го Смоктуновский улетел в служебную командировку в Алжир.
0—9 декабря шло речевое озвучание фильма.
20 декабря съемка не состоялась по причине болезни Рязанова. Режиссер проболеет до 23-го.
24 декабря съемки возобновились. В тот день в 3-м павильоне начали снимать «квартиру Семицветова». Сняли ночной эпизод: Дима встает с постели по малой нужде, а заодно смотрит в окно, проверяя, на месте ли его «Волга». Во второй половине дня должны были снимать следующие эпизоды в этой же декорации, но не успели — слишком долго переклеивали обои.
25 декабря съемки в декорации «квартира Семицветовых» продолжились. Сняли сцену, где Дима в панике прибегает домой и сообщает, что у него сегодня на работе был следователь. Его тесть злорадно замечает: «Тебя посодють! А ты не воруй!». К слову, появление Анатолий Папанова на съемочной площадке могло и не состояться, поскольку худсовет объединения... его забраковал. После того как им был просмотрен отснятый летом материал, худсовет решил, что Папанов явно выпадает из коллектива, нарушает стилистику и целостность фильма. Рязанов стоял на пороге того, чтобы заменить актера другим исполнителем. Что его удержало от этого шага, неизвестно, однако Папанов в фильме остался. И слава богу! Эту роль лучше него вряд ли бы кто сыграл.
26 декабря — выходной день.
27 декабря вновь снимали «квартиру Семицветовых»: Дима ложится на тахту и говорит, что жениться надо на сироте. И получает от жены звонкую пощечину.
28 декабря сняли эпизод, где к Семицветовым приходит Деточкин, чтобы застраховать их имущество. Он узнает, что у молодых есть новенькая «Волга», и у него созревает план, как ее угнать.
29 декабря съемки велись уже в другом павильоне — №2 — и в другой декорации — «квартира Деточкина». Снимали эпизод, когда маму Деточкина (Любовь Добржанская) навещает Подберезовиков. Мама нахваливает своего сына и поет гостю свою любимую песню «Наш паровоз вперед лети...».
30 декабря досняли эпизод прихода Деточкина к Семицветовым.
3 декабря 965 года — 2 января 966 года — праздничные дни.
3 января съемки фильма возобновились. В тот день сняли несколько эпизодов в «квартире Деточкина», где главный герой общается со своей мамой.
4 января сняли проходы Деточкина по улицам Москвы.
5—6 января съемки не состоялись по причине плохой погоды и задержки в строительстве новой декорации.
7 января сняли несколько эпизодов «во Дворце культуры». 8—9 января — выходные дни.
0 января сняли проезд Деточкина по улице Чкалова.
января в 3-м павильоне прошло освоение декорации «квартира Любы».
2 января сняли эпизод, где Деточкин приходит к Любе и объявляет ей, что снова уезжает в длительную командировку.
3 января шла подготовка к съемкам.
4 января сняли эпизод встречи Деточкина и Подберезови-кова во Дворце культуры (съемки велись в интерьерах Центрального театра Советской Армии) и несколько кадров в квартире Любы.

Сообщить модератору | IP: Записан

Зарегистрирован: Mar 2004
Откуда:
Сообщений: 2938

5 января досняли «квартиру Любы»: Деточкин приходит к любимой после того, как угодил в капкан в «Волге» Семицве-товых.
6 января — выходной день.
7 января съемочная группа перебазировалась в Клуб завода «Каучук», где прошла подготовка к будущим съемкам.
8—9 января снимали в клубе «Каучук» выступление режиссера самодеятельного театра (Евгений Евстигнеев). Это там он говорит фразу о том, что великая Ермолова играла бы куда лучше, если бы перед спектаклем отстояла смену у станка.
20 января у группы был отгул за работу в выходной день.
2 января съемки в клубе «Каучук» продолжились: снимали выступление режиссера и разговор Деточки на и Подберезовикова в зале.
22 января снимали эпизод с участием все тех же Деточкина, Подберезовикова и режиссера.
23 января — выходной день.
24 января прошло освоение новой декорации — «пивной бар» (павильон №2).
25 января сняли несколько кадров в клубе «Каучук».
26—27 января сняли приход Деточкина и Подберезовикова в пивной бар. Его директор (С. Кулагин), узнав следователя, немедленно спешит к их столику и приказывает своим официанткам сервировать этот столик по высшему разряду: «Сейчас вам принесут свежее пиво — только привезли — и воблу». На что Деточкин язвит: «А воблу только поймали».
28 января сняли планы Подберезовикова и директора пивного бара.
29—30 января — выходные дни.
—2 февраля в клубе завода «Каучук» снимали премьеру спектакля «Гамлет» в постановке самодеятельного театра. В съемках принимали участие: Смоктуновский, Ефремов, Аросева, Добржанская и большая массовка.
3—4 февраля — выходные дни.
5 февраля пересняли эпизод «в прокуратуре»: Подберезовиков беседует с директором пивного бара. Это там следователь спрашивает, не было ли на угнанной «Волге» директора каких-
274
нибудь особых примет, например, надписей. Директор отвечает, что были: нехорошее слово из трех букв. Подберезовиков берет в руки карандаш и спрашивает: «Какое?». Помню, в далеком детстве я смотрел этот фильм по телевизору вместе с родителями и на этом самом эпизоде у меня невольно вырвалось из уст то самое слово. Ох, и стыдно же мне было...
6 февраля — выходной день.
7—8 февраля завершили съемки в клубе «Каучук». Снимались Смоктуновский и Ефремов.
9 февраля пересняли эпизод «в прокуратуре»: Подберезовиков беседует с Димой Семицветовым и его женой. «Так почему же преступник хотел угнать именно вашу машину?» — спрашивает следователь у потерпевшего. «Это вы меня спрашиваете?» — удивляется Дима. Потом у Подберезовикова звонит телефон, он берет трубку и узнает, что Деточкин сегодня на репетицию не придет — болит нога. Дима с женой мгновенно вскакивают со своих мест: только что у них со следователем шел разговор о том, что преступник, попав в их капкан, все-таки сумел от него освободиться и скрылся. Вот почему Дима спрашивает Подберезовикова: «У кого нога?» На что тот бросает крылатую фразу, которая после выхода фильма в свет, уйдет в народ: «Эта нога — у кого надо нога!»
0 февраля прошло речевое озвучание фильма.
—4 февраля съемки не велись по причине недостройки декорации «зал суда».
5 февраля съемки фильма возобновились. Во 2-м павильоне начали снимать суд над Деточкиным. Сняли выступления директора пивной и Подберезовикова.
6 февраля с 2 часов дня съемки «суда» продолжились: сняли выступление Димы Семицветова («Товарищи, деньги у нас еще никто не отменял!») и священника (Донатас Банионис). Съемки велись до половины девятого вечера.
7 февраля сняли выступление на суде Сокол-Кружкина в исполнении Анатолия Папанова. Это выступление стало самым запоминающимся. Фраза «Свободу Юрию Деточкину!» станет крылатой.
9 февраля сняли выступление начальника Деточкина (Готлиб Ронинсон) и последнее слово Деточкина: «Я виноват... Но я..не виноват. Простите меня, я больше не буду....."

20 февраля — выходной день.
2 февраля прошло речевое озвучание фильма.
22 февраля должна была состояться натурная съемка на Садовом кольце, но ее пришлось отменить из-за дождя.
23 февраля съемки не проводились — уехал Смоктуновский.
24 февраля прошла запись музыки. Гениальной музыки Андрея Петрова.
25—28 февраля шел монтаж фильма.
февраля прошла запись оркестра.
2 марта группа снова выехала на Садовое кольцо, чтобы снять натуру, но опять пошел дождь.
3 марта съемка все-таки состоялась: сняли лысого Деточки-на, вернувшегося из тюрьмы, который бросается к троллейбусу, который ведет его возлюбленная.
Вспоминает О. Аросева: «Наш финальный эпизод, когда я еду на троллейбусе, а Смоктуновский — Деточкин, выпущенный из тюрьмы досрочно, как обритый наголо зэк, стоит посреди дороги, загораживая путь, а потом, увидев меня, произносит тихо, благостно, счастливо: «Люба, я вернулся...» — вызывал у меня восхищение. Я гордилась Рязановым, Кешей Смоктуновским и — совсем немного — собой.
На съемках последнего кадра случился казус. Оператор, отсняв мой крупный план, переводил камеру на стоявшего Смоктуновского. Я уползала из кадра под сиденье, а на мое же место усаживался Эльдар Рязанов. И Кеша говорил свою коронную фразу: «Люба, я вернулся...» Но... ничего не получалось — никогда столько дублей от великого Смоктуновского не требовалось. Пока он вдруг не сказал: «Эльдар, у нас ничего не выйдет, если я буду на твою рожу смотреть... Пусть Люба, то есть Оля, остается на своем месте...» Я вылезла из-под сиденья — он мне заулыбался, и мы сняли так понравившийся всем финальный кадр, который вошел в фильм...»
4—7 марта шел монтаж фильма.
8 марта — праздничный день.
9 марта в -м павильоне «Мосфильма» сняли эпизод «в метро» с участием Смоктуновского и Ефремова.
Согласно финансовым документам общая смета фильма составила 32 тысяч 300 рублей вместо запланированных 309 тысяч.

Сообщить модератору | IP: Записан

Зарегистрирован: Mar 2004
Откуда:
Сообщений: 2938

Берегись автомобиля

Molinaro прикрепил это изображение:

Сообщить модератору | IP: Записан