Мы шагнули в полумрак «булгаковского» подъезда, слабо освещенного лампочкой. На стенах виднелись рисунки, изображающие Христа, при тусклом свете кажущиеся рельефными. Стены исписаны до потолка цитатами из «Мастера и Маргариты». Почти стертыми и совсем свежими с еще не облупившейся краской. От таинственной квартиры №'50 по крутой лестнице ведут к проему разбитого окна, в которое сейчас нещадно хлещет косой дождь, черные отпечатки огромных кошачьих лап. Я ловлю себя на мысли, что во мне все сопротивляется тому, чтобы здесь существовал официальный музей М. Булгакова. В этом странном месте, которое не может существовать в изначально заданном виде. Люди приходят сюда не к М. Булгакову, а к Воланду. И это ли не есть самый дорогой подарок автору?
«Посмотри-ка, — мой спутник режиссер Юрий Кара подходит к противоположной стене. Поверх всего, что было написано на ней ранее, поверх полустертых надписей черным углем — крупно: «Мы забыли, бранясь и пируя, для чего мы на Землю попали. Аллилуйя любви!». «Так вы собираетесь снимать фильм об этом?» — режиссер кивает и, указывая на соседнюю надпись «Воланд, скорее возвращайся! Слишком много всякой нечисти в Москве развелось!», задумчиво добавляет: «И вот про это тоже...». Наш разговор продолжается на киностудии им. Горького в комнате, где разместилась съёмочная группа картины «Мастер и Маргарита». Мой собеседник — режиссер - постановщик снимающейся ленты Ю. Кара хорошо известен вам по фильмам «Завтра была война», «Воры в законе», «Пиры Валтасара, или Ночь со Сталиным».
— Роман «Мастер и Маргарита», конечно, очень сложный и многогранный. И мне отнюдь не хочется сужать в нашей киноверсии его рамки. Я с большим трепетом отношусь к тексту Михаила Афанасьевича Булгакова и потому хочу, чтобы в нашей картине присутствовали и линия Христа, и Понтия Пилата, и линия Воланда, и тема Любви. Я знаком с работами югославских и польских кинематографистов. Но они мне как режиссеру не импонируют, поскольку там в большей, степени присутствует внешняя сторона романа, на первый план выведена «чертовщина», и развита только одна из линий — тема Христа. Мне кажется, что понять всю глубину этого произведения и приблизиться к наиболее удачному его киновоплощению может только наш режиссер.
— Юрий Викторович, однажды М. И. Ромм сказал, что есть литературные произведения (такие, как, например, «Мастер и Маргарита»), по которым фильмы не надо снимать вообще. Понять опасения знаменитого режиссера можно. Но вы все-таки дерзнули. На чем строится еаша уверенность в успехе?
— Скажу по секрету, чрезмерной уверенности нет. Я не знаю, что у нас получится, так как прекрасно отдаю себе отчёт, за что мы взялись., Но есть огромное желание работать и надежда, подкрепленная тем, что со мной согласились сотрудничать очень крупные актеры, замечательные мастера экрана. Поверили мне как режиссеру и пошли за мной.
Определенную надежду вселяет и то, что не я один пытался «замахнуться» на гениальное произведение. Я знаю многих кинорежиссеров, которые мечтали снять «Мастера и Маргариту» — это и Г. Данелия, и Э. Климов, и Э. Рязанов, и Р. Быков, и А. Аскольдов, и И. Таланкин... Я не в коей мере не хочу обижать память М. Ромма, но мне, кажется, что лучше все-таки снимать «Мастера и Маргариту», чем «Ленина в Октябре».
Ну и, наконец, почему не попытаться воплотить на экране роман (при нынешних-то огромных возможностях кинематографа), если уже существует и сценическая версия этого произведения — и в Театре на Таганке, и во МХАТе...
— Кто и в каких ролях будет у вас сниматься?
— Я очень суеверный человек. Пока это не утверждено окончательно, позвольте мне не отвечать на этот вопрос. Скажу только, что мне бы очень хотелось среди единомышленников видеть и Р. Быкова, и М. Козакова, и В. Гафта, и В. Степанова, и В. Стеклова, и Л. Куравлева, и А. Захарову и многих других наших замечательных и талантливых актеров.
— Юрий Викторович, вы сами верите в нечистую силу?
— Приходится, так как нам, видимо, предстоит длительное соприкосновение с нею.. Хотя, согласитесь, в романе Воланд - сила не столько нечистая, сколько очистительная. Сила соблазняющая на порок и одновременно карающая за него. По крайней мере я сильно подозреваю, что во время съемок разного рода «сюрпризы от Воланда» нам будут обеспечены.
— Что, уже началось?
— У нас пока нет. А вот знакомый артист, работавший во МХАТе, игравший роль Воланда, утверждал, что во время репетиций и при сдаче спектакля «Бал при свечах» на сцене часто гас свет. Однажды, вернувшись домой, он полез за объяснением в роман и, открыв книгу на первой попавшейся странице, прочитал: «Мессир не любит электрического света».
— У Михаила Афанасьевича Булгакова, насколько мне помнится, не только боровы над ночной Москвой летают, но и коты на подножках трамваев разъезжают. Как вы собираетесь на экране воплощать всю эту «чертовщину»? Собираетесь ли вы использовать какую-либо-специальную технику?
— У кино должны быть свой тайны. Иначе неинтересно смотреть. Скажу только, что со специальной техникой (вы, видимо, имеете в виду компьютерную графику?) настолько плохо, что проще и дешевле, видимо, будет раздобыть летающего борова.
— Борова??? А у вас директор .фильма, случаем, не из Коровинской шайки?
— Увы... Просто мы надеемся на всех любителей творчества М. Булгакова и просим приносите (не бесплатно, разумеется) на киностудию им, Горького любой реквизит и костюмы, которые, по их мнению, могут относиться к действию романа «Мастер и .Маргарита», Начиная от старых примусов и кончая... хм, говорящими котами.
— И последний вопрос — где будут проходить съемки и во что они обойдутся вашим спонсорам?
— Снимать будем в Москве, в Израиле и один день — в Ялте, куда вслед за Степой Лиходеевым придется забросить всю съёмочную группу. А обойдется эта картина... (тут режиссер понизил голос и шепотом назвал столь астрономическую сумму, что.мне сразу стало понятно — это не для печати).
